妈妈和小武最终如何
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内容预览：
前言 ， 我是手机党 ， 所以当初打好了就发上去了 。 基本都没有回头修改过 ， 所以…
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（1）小武 ， 你是怎么了
今天是第三天了吧 ， 小武还是睡在那一动不动 。
“小武 ， 你是怎么了…”
从上往下看去 ， 小武就是一条被拍晕的鱼 。 错了 ， 不对 。 小武眼睛是睁着的 ， 只是眼睛空洞而已 ， 他到底在想什么想得这么出神？看吧 ， 一直不睡觉 ， 不仅眼睛红的和猴屁股样 ， 连眼角都已经干涩了 ， 再没水的滋润了 。
小武 ， 你是怎么了？
…
今天是第五天了 ， 小武这次不像被拍晕的鱼了 。 而是一只死鱼了 ， 就那样躺在床上一动不动 。 小武 ， 你只是太累了睡着了吧？5天里根本就没看到你吃东西 。 室友拿来的你居然还骗他们吃了！他们要上课不知道 ， 可我可是看得一清二楚 ， 全被你藏床底下了 ， 你还是这样调皮 ， 记得有次我买了个飞机模型 ， 结果让你个臭小子看上了 。 老让我送你 ， 我不肯你还死赖上我装可怜 ， 还好 ， 我不吃你那一套 ， 习惯了 。 可你丫的太坏了！那次居然趁我去上厕所……
应该是全本了
现在还有妈妈和小武的文章吗？ (1)、爱与微笑的时节
－－评贾樟柯的影片《小武》
法国：夏尔．戴松
翻译：单万里
原编者按：《小武》曾在1998年柏林电影节的青年论坛上放映 ， 然后它又参加了其它一系列的电影节比如说萨拉热窝电影节（有关情况参见《电影手册》第528期 。 ）在刚刚结束的三大洲电影节上 ， 该片获得了大奖 。 很少有一部影片象它那样给人以如此充满生命的力的感觉－－在这部处女作的背后 ， 是一位曾经在电影学校学习的28岁的年轻导演 ， 他的创作手法摆脱了中国电影的常规 。 采访贾樟柯 ， 谈论他这部标志着中国电影活力复苏的影片 。
小武：手艺人／小偷
在一辆公共汽车里 ， 小武在冒充警察拒绝买票之后 ， 偷窃了邻座的钱包 。 影片的镜头从小武的手切换到这辆正在行驶中的公共汽车的前方景色 ， 在汽车的前挡风玻璃的正中间 ， 庄严地供奉着毛的标准像 。
环境已被交代：一边是已经逝去的权力象征 ， 一边是毛之后的中国 。 通过和这幅静止的过明肖像反打镜头 ， 同往日的生活方式形成对比－－售票员对这位乘客这种拒绝买票的荒谬行为保持缄默 ， 这种放任自流的态度 ， 使人感到一个遥远的体制的代表和一个违反其原则的主体之间 ， 在时空上的距离被拉近了 。 这预示着小武和公安局长之间的关系－－局长知道小武的违法行为 ， 并试图规劝他改邪归正 ， 以免他这个当公安局的在不得已情况下将他抓获 。 这位好心人对小武的规劝与其说更多地是出于一种新家长式的慈爱 ， 倒不如说是想回避自己的处世矛盾被进一步激化－－一种存在于他所生活于其间的现实世界中每日实际所见和他那身公安制服要求之间的矛盾 。
作为罪犯 ， 作为一小偷 ， 小武的扒窃行为并不仅仅是由于生活所迫或者说是由于生存需要－－影片的导演避开了这条便捷的途径 ， 尽管这样描写的话会使人产生对主人公产生好感 。 在金钱成为社会机制的基本动机和社会表象的实质性调节器的国家 ， 小武可以说是这种社会现实的产物 。 金钱统治着今天的中国 ， 而小武又被这一原则所统治 。 因此 ， 以什么样的名义来逮捕一个被宣传犯有违法行为的主体 ， 当一切表明他是这种规则的产物－－这种规则广泛运动带来的产物？透过小武和公安局长之间的微妙关系 ， 影片导演瞄准了当前体制的悖论 ， 这种悖论迫使其代表在社会边缘遏制其在权力上层所注入的活力 。
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